Phim truyền hình xã hội: cách chúng ta thay đổi mặt nạ để tương tác

Phim truyền hình xã hội: cách chúng ta thay đổi mặt nạ để tương tác

Có thể phân tích tương tác của chúng ta với những người khác như thể đó là một trò chơinhư thể đời sống xã hội là sự kế thừa của những cuộc xâm lược. Chúng tôi gọi kịch nghệ xã hội là phương pháp tiếp cận xã hội học tập trung vào nghiên cứu về những gì nó phải làm với hành vi của con người và các quy tắc kiểm soát tương tác hàng ngày của chúng ta.

"Cuộc sống là một màn trình diễn sân khấu." Socrates tranh luận, trong cuộc đối thoại Tiệc, rằng thể loại sân khấu – hài kịch hay bi kịch – là gần gũi nhất với cuộc sống thực (anh đặt cược vào bi kịch). Tuy nhiên, câu trên không phải là của anh ta và lập luận của anh ta không theo cùng một con đường: tác giả của nó là Erving Goffman, người tạo ra sự tương tác biểu tượng, cho rằng, trong mọi tương tác xã hội mà chúng ta tham gia, chúng ta cố gắng (ý thức hoặc vô ý thức) để chiếu một hình ảnh cụ thể của chính mình, thao túng cách người khác cảm nhận chúng ta.

Đối với Goffman, tính cách của chúng ta không phải là hiện tượng nội tại, mà là tổng số "mặt nạ" khác nhau mà chúng ta mặc trong suốt cuộc đời : một bộ phim truyền hình xã hội.

Giải thích kịch nghệ xã hội

Mục tiêu chính của diễn viên sân khấu và xã hội là duy trì sự tương đồng trong tương tác của họ với những người xung quanh. Để truyền đạt một ấn tượng tích cực, chúng ta phải có kỹ năng ấn tượng (xã hội) và các trang phục và phụ kiện cần thiết. Nhưng tất cả điều này là không liên quan nếu các diễn viên hiện diện trên sân khấu không thể đồng ý về "định nghĩa về tình hình", về kỳ vọng và giới hạn của việc diễn giải ngầm cho chúng ta biết cách phù hợp trong một bối cảnh nhất định (môi trường xã hội).

Để di chuyển trong phim truyền hình xã hội này – đó là biết cách di chuyển giữa cảnh (những khoảnh khắc khi chúng ta chiếu hình ảnh cho người khác) và hậu trường (cuộc sống riêng tư của chúng ta, đôi khi cũng là một mặt nạ mà chúng ta đặt trước chính mình), cũng như sự dễ dàng di chuyển từ nơi này đến nơi khác, và có một tủ quần áo phù hợp mọi lúc – là những điều kiện thiết yếu để thành công trong xã hội: trong chương trình, người không biết cách hành động là mối nguy hiểm cho họ. diễn viên và cuối cùng bị bỏ rơi.

Và, bằng cách diễn xuất, nhận xét và biểu hiện của chúng tôi về sự ngạc nhiên, sự chấp thuận, trớ trêu hay không hài lòng về quan điểm mà những người khác có của chúng tôi chúng tôi nhận thức được điều đó và do đó chúng tôi quản lý bài phát biểu của mình, chúng tôi cân nhắc hành động của mình và theo dõi phản ứng của chúng tôi. Chúng ta đều hành động mọi lúc, và chúng ta xác định vai trò của mình theo môi trường mà chúng ta hoạt động, tìm cách tích hợp.

Điều này thích ứng với vai trò, định nghĩa này trước mặt người khác, là điều gì đó xảy ra mọi khoảnh khắc, mọi tương tác. Giống như các diễn viên trong một series, chúng tôi có thể bắt đầu tập thí điểm (một công việc, một mối quan hệ, năm đầu tiên ở đại học) với một nhân vật không rõ ràng, hoặc ít nhất là mở ra một sự thay đổi cách tiếp cận một lần chúng ta nghe phản ứng của công chúng. Vì vậy, chúng tôi dành cuộc sống của mình để thích nghi với nhân vật, ít nhất là cho đến khi họ đình chỉ bộ truyện này và chúng tôi phải ném mặt nạ này (chúng tôi bị sa thải một công việc, chúng tôi ly hôn, chúng tôi có bằng tốt nghiệp, v.v. .).

Hình ảnh, che giấu và đạo đức

Đối với Goffman, trong bộ phim truyền hình xã hội này, chúng tôi cố gắng trình bày một hình ảnh lý tưởng mỗi khi chúng ta hành động, vì một lý do đơn giản là chúng tôi tin rằng nó có thể có ích để che giấu các phần của chính mình:

  • Chúng tôi che giấu quá trình chuẩn bị vai trò của mình. Giống như giáo viên, sau khi chuẩn bị một bài học hàng giờ, đọc nó bằng cách tuyên bố biết tất cả cuộc sống của mình, chúng tôi chỉ muốn cung cấp cho người khác "kết quả cuối cùng" về hiệu suất của chúng tôi. Không cần lập kế hoạch sai hoặc lặp lại kịch bản nhiều lần cho đến khi bạn ghi nhớ nó; tất cả diễn ra đằng sau hậu trường.
  • Chúng tôi đã che giấu công việc bẩn thỉu để hoàn thành vai trò. Nhân vật của chúng tôi có thể không tương thích với mọi thứ chúng tôi đã làm để "tôn vinh" các nhà sản xuất đã đưa nó cho chúng tôi. Hãy nghĩ về một chính trị gia, người trở thành một ứng cử viên bán trung thực … sau khi đi đến đỉnh hòn đảo.
  • Chúng tôi che giấu những gì sẽ ngăn chúng tôi tiếp tục hành động. Chúng tôi vẫn giữ im lặng về những sự phản đối của chúng tôi và tránh phản ứng với những điều xấu hổ có thể ảnh hưởng đến hình ảnh chúng tôi đã chọn để cung cấp.

Như Ervin Goffman tự nói: "Là diễn viên, cá nhân lo lắng để duy trì ấn tượng rằng họ tuân theo nhiều quy tắc có thể được áp dụng cho họ để phán xét họ, nhưng một cá nhân, như diễn viên, không quan tâm đến vấn đề đạo đức của việc tuân thủ các quy tắc này, nhưng với vấn đề mục vụ tạo ấn tượng thuyết phục về việc ông tôn trọng họ. Hoạt động của chúng tôi chủ yếu dựa trên đạo đức nhưng, mặc dù thực tế này, với tư cách là diễn viên, chúng tôi không quan tâm đến nó.. Là diễn viên, chúng tôi là những người buôn bán đạo đức. "Bạn nói gì?

7 cách để xác định một chuyên gia xử lý

Chúng ta bị thao túng bởi sức mạnh, truyền thông và các mối quan hệ giữa các cá nhân của chúng ta. Dưới đây là 7 cách để xác định các chuyên gia thao tác. Tìm hiểu thêm
Like this post? Please share to your friends:
Trả lời

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: